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第五十二章 歌以咏志

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    建康北,玄武湖畔,乐游苑,水榭处,一名乐官正在弹奏钢琴。

    天子、皇太子和群臣正襟危坐,侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。

    吴声十曲,为流行于江南的十首曲调,即:

    《子夜》、《上柱》、《凤将雏》、《上声》、《欢闻》、《欢闻变》、《前溪》、《阿子》、《丁督护》、《团扇郎》。

    先帝当年,与宫中乐人王金珠将这十曲整理,如今以钢琴弹奏,别有一番风味。

    钢琴的音色极其丰富,在座之人,无论是天子、皇太子、诸皇子,以及宗室、朝臣,都听得如同老僧入定。

    无数人参与改进的钢琴,虽然现在依旧是个半成品,却已经展示出无与伦比的实力,如同雏凤初鸣,让所有人期盼不已。

    吴声十曲结束,另一名乐官,以此钢琴弹奏西曲歌。

    吴声、西曲,都为改良过的清商乐,又称“清商新声”,吴声为江南吴地歌曲,西曲歌,则为荆、郢、樊、邓之间(荆襄地区)的歌曲。

    先帝在雍镇(雍州刺史任上),便十分熟悉西曲,继位后加以革新,做《江南弄》七曲。

    即:《江南曲》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。

    乐官现在用钢琴弹奏这七曲,一样的曲辞,不一样的曲调,让人听了只觉耳目一新。

    随后,又弹西曲《乌夜啼》。

    《乌夜啼》为乐府诗,原为五言四句,天子于潜邸时,将其改为七言八句。

    说的是独自在孤寂的夜中赏月,独自奏乐与影子同乐,可惜悲从中来,不由得哭泣的场景。

    钢琴声起,另一人和唱:

    “绿草庭中望明月,碧玉堂里对金铺。”

    “鸣弦拨捩发初异,挑琴欲吹众曲殊。”

    “不疑三足朝含影,直言九子夜相呼。”

    “羞言独眠枕下泪,托道单栖城上乌。”

    歌声带着惆怅,钢琴的琴音,将孤寂的情景烘托得活灵活现,让听曲的天子和群臣,仿佛身临其境。

    曲毕,那种惆怅之情依旧挥之不去,萧纲回味着自己的作品,只觉用钢琴演奏出来,相比其他乐器演奏,意境相似,却又有不同,仿佛愈发清冷。

    不错,不错!

    接着,乐官弹奏西曲《乌栖曲》。

    《乌栖曲》为乐府诗清商曲辞,天子于潜邸时做四首,为七言四句。

    第一首,弹唱起:

    “芙蓉作船丝作?,北斗横天月将落。”

    “采桑渡头碍黄河,郎今欲渡畏风波。”

    唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎,结果情郎爽约的场景。

    钢琴声时而细腻,如女子思念情郎之情,却又转为清脆,是爽约后的难过,继而再次绵绵细语,是为女子思念之情愈发炽热。

    琴音转换之美妙,让人听了真想拍案叫好。

    然后是第二首:“织成屏风金屈膝,朱唇玉面灯前出。”

    “相看气息望君怜,谁能含羞不自前。”

    这一曲,说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样,钢琴柔声呢喃,将这娇羞模样描绘得春意盎然。

    四曲毕,群臣纷纷叫好,萧纲喜不自禁,频频点头。

    接下来,又是《乌栖曲》,却是湘东王萧绎当年改编曲辞,如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。

    新曲共有六首,均为七言四句,以六个场景,描述妇人触景生情,思念出征良人的委婉情思。

    乐人经过练习,用不同的音调和弹奏快慢,加上和唱,烘托出六个场景。

    萧绎侧耳倾听,听着自己的作品经由钢琴演绎,演绎出不一样的韵味,心中颇为激动,不由得用手轻拍膝盖。

    琴声凄婉,唱者声音悲凉,将妇人思念之情演绎得活灵活现,不知不觉六首弹唱完毕,萧绎只觉意犹... -->>
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